封面新闻记者 荀超 实习生 李星洁天策吧
【人物介绍】
杜光祎，上海话剧艺术中心演员，毕业于同济大学。主要话剧作品有《12個人》《完美陌生人》《心迷宫》《贵胄学堂》《深渊》《觉醒年代》《浪潮》《大桥》《前哨》《繁花》《繁花2》《盗墓笔记》系列舞台剧、《解忧杂货店》《宝兴里》《捕鼠器》《这辈子有过你》《造王府》《雪地杀机》《同学少年》等；主要音乐剧作品有《时光代理人》；主要影视作品有电影《异事手抄录》《顽皮小子历险记》、电视剧《上海沧桑》《第八号当铺》《课间好时光》《山海经之山河图》《雪焰》等。曾获第六届华语戏剧盛典最佳男配角。
杜光祎
8月23日，由上海话剧艺术中心制作出品，何念导演，石文婷改编编剧的话剧《鹿鼎记》，在成都高新中演大剧院连演两场。舞台上，金庸笔下的武侠世界不再局限于单纯的英雄与反派、庙堂与江湖的较量，而是通过各种与现实社会相结合的笑料与讽刺，逐层剖析人物及其精神世界，观众席上掌声与笑声此起彼伏。
剧中，除了主角“韦小宝”的生动形象外，“康熙帝”的塑造同样给观众留下了深刻印象。演出结束后，“康熙”的扮演者杜光祎接受封面新闻记者独家专访，分享他对这一角色的深刻理解与创作感受。
杜光祎在话剧《鹿鼎记》中饰演“康熙”
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拒绝“脸谱化”天策吧
为角色设定清晰层次感
“大家看《鹿鼎记》，大多是冲着韦小宝来的。但康熙这个角色，对韦小宝的成长至关重要。”采访中，杜光祎开门见山，“康熙与韦小宝是一同成长的，两人从年少打闹到各自承担起责任，这种羁绊是推动剧情的重要线索。”
为了诠释好这一角色，杜光祎在形体、声音和状态等方面都倾注了大量心血。“这是我第一次挑战帝王类角色。”杜光祎坦陈，他首先面临的难题就是如何准确把握“帝王相”。“帝王的气质是基础，一旦这个立住了，韦小宝的人物弧度也会更明显。”他解释道，“如果康熙也像市井小市民一样，韦小宝那种游离于各大门派、各方势力之间的独特感就会削弱。”
在杜光祎看来，剧中的“康熙”并非一成不变的“脸谱化”帝王角色——他从被权臣控制的傀儡到独掌大权的转变，经历除鳌拜、平神龙岛、应对天地会等事件，成长为成熟的君主。由此，杜光祎会为角色的每个阶段设定清晰的“年龄层次”——“少年时期带着青涩和冲动，除鳌拜时是青年的锐气；到了中壮年，处理天地会等事务时更显客观和权衡利弊；晚年则多了份释然，放下了部分权力的沉重，更显私人化。”
有网友点赞：“杜光祎真的在发光啊，演出了我心中的康熙。随着少年帝王的成长，他的动作肢体声线都会变化，过渡得非常自然。短短的文戏部分让我看到康熙是有人味的，与小桂子的兄弟情，与顺治的父子情，与建宁的兄妹情，但身为帝王注定是孤独的，他不得不牺牲这些，最后跃上顶峰，发现最珍贵的是当初那段天真快乐的时光，繁华落尽却不见你身影的遗憾。他真的很会抓细节，处理情感细腻内敛的段落。”
话剧《鹿鼎记》剧照
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贴近现实
既是“执政者”也是“倾听者”
编剧石文婷曾告诉杜光祎，康熙是一个“成长弧度非常完整的人物”，这也成为他塑造角色的核心思路：“不只是年龄的增长，更要体现他对社会、对他人看法的成熟，以及执政理念的变化。”在杜光祎看来，“康熙”最打动他的特质，是其“帝王”身份之外的“凡人感”。“我希望呈现的康熙，不仅是一个执政者，更是一个倾听者。”他强调，这种“倾听”并非指听大臣的公务汇报，而是以普通人的视角，去了解百姓的真实生活。
剧里，“康熙”通过微服私访、与“韦小宝”的交流，得知市井百态、江湖动态。“他从韦小宝那里知道，有人生活幸福，有的民不聊生。这种真实的反馈，让他思考如何让更多人过上好日子。”杜光祎说，这种“接地气”的执政思路，让角色更贴近现实，也更容易引发观众共鸣。
比如剧中“康熙”与“陈近南”在清凉寺水井里的对话，即便不了解前情的观众，也能从他的台词和气场中感受到“不一般”。“那段戏要体现出他的大局观，从腐朽的提水辘轳想到国家建设，这种格局不是凭空来的，而是基于他对社会的深刻理解。”杜光祎认为，正是这种“既懂权力，又懂人心”的特质，让康熙的“帝王魅力”更具说服力。
话剧《鹿鼎记》剧照
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思考人性
展现“放手”的智慧
《鹿鼎记》中，康熙与韦小宝的“兄弟情”是剧中的一大看点，两人从称兄道弟到因身份、责任产生隔阂，最终走向各自的归宿，这一过程充满了人性的复杂。“人和人关系再好，也会因成长经历、职位、社会地位的不同，产生无法互通的视角。”杜光祎感慨，“康熙和韦小宝就是如此，即便心照不宣，也必须站在各自的立场考虑问题。”
剧中结尾，当建宁公主问韦小宝担不担心康熙孤单，韦小宝用其有很多大事要做来回应。杜光祎直言：“韦小宝其实也知道他会孤单，但他知道自己的出现可能会打乱朝堂秩序，弊大于利。这也是出于一种‘我是你的兄弟，我站在你的角度为你思考问题的过程’。康熙真的找不到韦小宝吗？他宁愿不要找到他会更好，真的找到了怎么去面对他曾经的背叛？怎么给天下臣民一个交代呢？所以他选择放手，让韦小宝获得自由，这既是兄弟情的体现，也是帝王责任的必然。”
这种“放手”在《鹿鼎记》中多次体现，如康熙在对天地会的处理上，并非一味强硬，而是用灵活的方式掌控局面。“他对陈近南说‘明面上你可以继续反清复明，私底下听我的就好’，这种智慧不是残暴，而是对复杂局势的精准把控。”杜光祎表示，这种处理让康熙的“帝王术”更显真实，也更具层次感。
杜光祎
值得一提的是，《鹿鼎记》还特别加入了“康熙”与“韦小宝”用RAP密谋擒拿鳌拜的桥段。杜光祎参与编词并设计节奏，既符合年轻观众的审美，也让康熙的形象更鲜活——“一个会说唱的帝王，听起来很反差，但放在剧情里并不突兀，反而让角色更立体。”作为演员，他和团队也会在巡演中不断加入新鲜元素，“每天都有新的事发生，我们希望把这些‘实事’带到故事里，拉近与观众的距离。”
图据上海话剧艺术中心天策吧
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